的基础上,对台词进行艺术的加工、提炼和升华。
不像小说,可以通过刻画人物、讲述故事、描写人物肖像和心理、描绘社会和自然环境、交代相关人物和历史背景等等手段完成故事的叙述。
总之,作为影视剧的编剧,不能在镜头里展现出来的东西,都不能写。
剧本对编剧的要求是需要把任何的想象和人物性格写成画面,写成能用镜头表达出来的东西。
何华之前也只是做过实验性质的剧本创作,基本是老师布置的作业。
第一次就着手《潜伏》这样的大工程,着实有点紧张,不过没关系,实在不行就在播放器里多看几遍。
何华先将主要人物列出来:
余则成:一个对未来充满乐观、对婚姻充满渴望的爱国青年。个性沉稳,语言含蓄,说话谨慎,语态柔和。
王翠平:一个没有文化、没有教养、土得掉渣却投身革命的农村妇女。大大咧咧,直来直去,努力上进,信仰坚定、大智如愚。
吕宗方、左蓝、吴敬中、李涯、谢若琳。
何华努力回忆着他对每一个人物的印象,一个词一个词的填充,等列完后,他再回看电视剧,慢慢抠细节。
日子就在何华忙碌的工作中过去。
三月底,何华再次跟着室友一起去看电影。
这部电影他还没看过,虽然可以在播放器里看,但有人请客又是宿舍集体活动,他当然和大家一起去啦。
自己看电影有什么意思,人多一起去影院才有感觉。
本来没抱什么期待,毕竟现在的电影质量是真的感人。
03年以后电影市场是好了点,但挣钱的片子永远是金字塔上面的一点点,百分之九十的电影都在亏损,很多导演都拉不到投资,电影质量就难以保证。
不过今天这部影片给何华带来了很多惊喜。
这部电影叫《我们俩》,是他们中戏校友马丽文导演拍摄的,本身只是一个简单的故事:
孤单老太太和租客女学生小马在日复一日的相处中逐渐产生感情。
但马丽文导演用她独特的拍摄将生活的细腻和趣味展现给观众:
冬季的四合院,死寂、封闭、灰冷。此时的老太太,冷漠、戒备、挑剔。
导演采用站桩式的拍摄方法,一个镜头换一个位置,根本看不见老太太活动一步,硬邦邦地站在那,透过窗子(战争分界线)像盯特务一样盯着作为闯入者的姑娘小马。
而此时的小马,不谙世事、风风火火、横冲直撞。永远在快速移动、永远在跑、永远伴随着各种声响。
灰白冷调的老院中,进来了脸颊通红的小马,红色的毛衣、红色的电话、红色的小屋;死寂的老院中,进来个做着布朗运动的不安定分子,处处体现着冲突与不和谐。
在老太眼中,小马是游走的火,危险;在小马眼中,老太是窄小的笼,压抑。
整部电影不是依靠戏剧冲突来组织、推进剧情的,而是用生活点滴、时间片段来表现。
几个室友都对这部影片赞不绝口,刘中伦口无遮拦:“真应该让陈锴歌来学学,看看我们中戏导演是怎么拍电影的。”
高建赶紧阻止:“你在我们跟前说说就行了,可别跟外头说去,要不挑起两校对立你担得起责任么。”
“至于么”刘中伦嘟嘟囔囔地。
回到宿舍的何华打开博客:
《我们俩》一部让人惊喜的影片,推荐大家去看看,今天跟室友去看电影,很开心。
下面马上就有留言:
怎么不跟刘一菲一起去?
马德,这事过不去了是吧?何华烦躁。
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